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Tournier Animación

Tournier Animacion

(Vía Near-art) Cuadro por cuadro: para cada toma, hay que mover el objeto milimétricamente o cambiar apenas el dibujo. “Por nada del mundo toquen la cámara”, le dice el uruguayo Walter Tournier a un grupo de docentes de la escuela de animación de Avellaneda (IDAC) que viajó a Córdoba para participar de su clínica de Stop Motion, realizada en el Anima. Experimentar con estructuras profesionales -en lugar de alambre, por ejemplo- es sólo una de las motivaciones de la veintena de participantes. “El interés por esta técnica crece muchísimo -dice Tournier-. Expresivamente es distinto al 3D y tiene el elemento artesanal que le da más riqueza.”
Tournier Animacion

La animación de este tipo requiere de paciencia zen. Juan Pablo Zaramella, por ejemplo, para su corto “Viaje a Marte“, avanzaba sólo cinco segundos de película por jornada de ocho horas. El utiliza 12 fotos por segundo. “Animar es mucho más que aprender una técnica -agrega Tournier-. Yo prefiero 24 cuadros por segundo, porque el mayor tiempo, una vez construidos los muñecos y la escenografía, ya está invertido. Así se obtiene una animación mucho más fluida.” Según el uruguayo, el Stop Motion es más representativo para los realizadores de esta región, en comparación con otro boom de la animación: el 3D. “Siempre vamos a estar lejos de los centros que deciden el desarrollo de la tecnología, mientras que técnicas con dibujo, plastilina, muñecos e incluso arena están más a nuestro alcance. Estamos en una etapa en que América latina debe tomar más en serio la realización y tenerla presente en su pantalla, sobre todo de televisión, para tener contenido más nuestro. Los europeos tuvieron que armar cartoons muy propios para proteger su identidad cultural de la cantidad de material norteamericano. Contrarrestar esa fuerza es algo que ahora se puede hacer también acá.”

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